Idea de Proyecto para las Nuevas Dotaciones junto al Instituto Tecnico Commerciale Paolo Sarpi

Rehabilitación de la Loggia San Paolo

El proyecto consiste en la rehabilitación de una galería (loggia) localizada en el Museo del Novecento, en la Plaza de Santa María Novella, en Florencia.

Piazza di Santa Maria Novella

Sala Preexistente

Se trata de una intervención que tiene como objetivo el desarrollo de una sala expositiva para una obra de un conocido pintor fiorentino, Ottone Rosai. 

Esta sala actualmente se emplea como un aula auxiliar de audiovisuales, y como podemos apreciar en la fotografía, cuenta con una estructura de madera para su cubierta, sustentada por "capriate palladiane", un tipo de estructura/viga de madera en celosía que se asemeja a las cerchas españolas simples, pero con la peculiaridad de que el pendolón se encuentra peraltado respecto al tirante horizontal de abajo.

También se puede observar que solo existen aperturas en uno de los muros laterales de la loggia, paramento que proporciona vistas a una serie de patios posteriores de los edificios de alrededor. En contraste, la fachada que da a la famosa plaza  es ciega, y al igual que la estructura de la cubierta, son elementos que se deben preservar a la hora de intervenir.

En mi caso particular, escogí la obra "Panorama di Firenze" para exponer en la sala del proyecto. Se trata de un cuadro de pintura al óleo que muestra el paisaje y las vistas de la ciudad de Florencia desde el famoso mirador  Piazzale Michelangelo. 

"Panorama di Firenze" Ottone Rosai

Vista de Florencia desde Piazzale Michelangelo

La pintoresca vida de este pintor se tomó como punto de partida, investigando sus distintas etapas y los cambios que experimentó a lo largo de su trayectoria profesional. Temas de recorrido e iluminación están presentes en la rehabilitación que se propone para la galería. Con el cuadro escogido se ha querido hacer alusión a su etapa blanca, en la que Rosai utiliza colores pasteles, idea que se emplea en la generación del recorrido obligado que se propone para la sala. Esta iluminación se conseguirá mediante focos de distinta intensidad lumínica  y distintos colores que se sustentarán colgados de las cerchas preexistentes.

Otros aspectos como la orientación solar, la protección del cuadro, la seguridad, la comunicación, la accesibilidad, las instalaciones... se han tenido presentes a la hora de realizar la propuesta.

Finalmente se genera un espacio de 4 estancias distintas:

- 1. INTRODUCCIÓN Y CONTEXTO HISTÓRICO. La estancia inicial representa la entrada a la galería, en la que el acceso se produce mediante el ascenso por una escalera preexistente que termina en un espacio delimitado por un panel en el que se explica la vida del pintor Ottone Rossai. Desde este punto no se puede ver la obra expuesta del pintor.

- 2. OBRA / CONTEMPLACIÓN. En segundo lugar, se accede a un espacio diáfano en el que el cuadro es el protagonista. Lo más importante de esta estancia es la iluminación. Esta zona está únicamente provista de un simple banco de carácter neutro, para no desviar la atención de la obra, y que se integre resaltando en el espacio arquitectónico.

- 3. ESPACIO DINÁMICO E INTERACTIVO. Zona de actividades y dispositivos multimedia que complementan la información acerca de la obra y la visita. En esta sala también se encuentra una fotografía de las vistas de Florencia desde el mirador, donde el cuadro fue pintado. De este modo, los visitantes pueden recrear como Rosai realizó su cuadro, además de reconocer los distintos monumentos que desde esta vista se divisan.

- 4. TERRAZA ABIERTA AL PAISAJE. Como espacio final se propone una terraza cubierta, con vistas a la Via del Sole y a la Piazza degli Ottaviani. Genera simultáneamente un espacio de actividad y relación que se aprecia desde la plaza, mientras que desde dentro de la galería la colocación de los paneles genera la superposición de planos y perspectivas que se aprecian en el cuadro.

Se mantiene la estructura existente en la loggia, a excepción de la cubierta de la terraza, en la que se propone un techo acristalado irregular con planos de vidrio de distintas inclinaciones que permitirán la evacuación de las aguas. Para su construcción se conservan todas las cerchas, pero se elimina parte de las correas, ya que se apoya sobre los muros laterales y sobre la última cercha. La referencia escogida para esta envolvente es el diseño de Rafael Moneo para "The steel forest" en Cuenca.